他急需听众，或者说，他渴望沈恪走到他的世界里来。
“之前你跟我说，你的创作遭遇了瓶颈。”
提起这个，沈恪的手心也出了汗。
沈恪觉得不自在，他被这件事折磨得快要崩溃了。
他坐直身子，很郑重地点了点头。
沈恪其实有些害怕林声提起这个事情，更害怕对方问他为什么会瓶颈以及有没有变好。
瓶颈的原因，他说不出口，有时候他会觉得这件事非常恐怖，可能一不小心就会被认定为抄袭。
他现在是无意识地陷入在别人的风格中，但如果哪天，再稍一偏航，那就是抄袭，没得说。
沈恪怕了，他怕得要死，怕到不敢再继续画画。
一个创作者都不能有自己的独立风格，他哪有脸继续创作。
林声看出他的惶恐，知道沈恪一定也还没克服，但在林声看来，成功画家的瓶颈跟他这个迟迟没能起步的失败者的瓶颈是不同的，根本不可同日而语。
但林声在沈恪面前可不是失败者的设定，他是个“畅销书作家”。
“我这些日子也一样，”林声说，“很难写出满意的东西。”
他装腔作势，虚假的身份却说着真心话。
“在这个日子说这些好像不太合适，但是难得我们有机会这样聊聊。”
沈恪看着他，重新将身体向前倾，准备认真地听林声说话。
“可能有些话恰恰适合在这个日子说，”沈恪望着林声，“我不知道你也在受苦。”
创作瓶颈对于创作者来说无异于受难，释迦摩尼游历世界来悟道，创作者在瓶颈之中体悟痛苦、崩溃和绝望以此来重塑创作的“道”。
有的人运气好，瓶颈期短而痛苦浅，有的人运气不好，或者索性抽身离去，或者陷在里面迟迟出不来。
很多时候，身处于这种情况真的需要借助外力来打破，沈恪觉得，林声就是那个最有力的外力。
他期待林声对他说些什么，因为他也想对林声倾诉。
“有的，”林声说，“说出来不怕你笑我，之前的稿子被编辑说文字没有根，故事的内核让人抓不住。”
沈恪不明白，安静地等着林声为他做完美的解读。
“我在很长一段时间里想不通那是什么意思，别人给我一个主题，我明明能写得很好，写到编辑和”林声及时刹车，他