这刀和普通羽纹花钢相比，石通的手艺又有精进，钢质也更好，关键在装饰。
刀柄首尾为白色的象牙雕饰，中段是犀牛角，犀牛角中间，有一道浅色半透明的细纹，非常明显，将犀角一分为二，与弹出的花钢上的羽脉相对。
有了这道细纹，犀角就不叫犀角了，叫“通天犀”。
有一年京城大疫，仁宗让内库出犀角药材与太医局配药赈济百姓，就开出来一条通犀，内官以为至宝，禀告仁宗，希望他留下，仁宗生气了，说玩物与百姓孰轻孰重你不知道吗？赶紧给我拿去配药去！
仁宗之仁，的确是皇帝之中少见的。
因为天师法剑的事情，羽纹花钢早已经蜚声四路，人人都好奇，人人都没有见过。
之前倒是有一柄紫檀座象牙装的清荷短剑，据说已经被辗转收入宫内。这柄折刀，还是第一次让与会之人见识到到底什么叫羽纹花钢，什么叫跳刀。
物以稀为贵，这次的投标人数，堪与程家那次相比，最后被一位退休官员一样的老头拿到。
为什么苏油猜是退休官员，因为知州亲自将折刀送到老者案头，还温言闲聊了几句，这做派与他人不同。
压轴的终于来了，玉瓷变色玫瑰釉大梅瓶。
铜盐釉料对炉内环境极为敏感，颜色因还原氧化环境不同，入炉一色，出窑千变，这是钧窑的拿手好戏。
不过这秘密在苏油面前不是秘密，没试验几次，便被他鼓捣了出来。
钧窑窑口，有走泥纹，底部是蟹壳青，这是后世判断钧窑瓷器的标志，其实是当时工艺的一种缺陷美，这件大梅瓶却是玉白晶莹的胎体加釉，一点毛病没有。
关键是器型巨大。其实整个梅瓶是分四段烧造的，从做胎，烧胎，拼接到整烧，费了史大和苏油不少的功夫。
即使有精准量具的帮助，但是烧制过程中的变形也导致绝大多数胎体无法拼接得天衣无缝，几百斤瓷胎被砸碎沦为磨料，心痛得史洞修一宿一宿的睡不着。
等到大瓶胎烧造出来，施釉反而简单了。
烧造流釉过程中不时开合一下进气孔，改变窑内环境，剩下的就交给老天爷。
这瓷瓶，是所有东西中费时最久，费工最多的，最后五个瓷胎只留下一件，现在一拿出来，顿时惊艳全场。
瓶子与苏油等高，瓶口是一圈深蓝，然后往下是玫瑰紫，再过渡成大片玫瑰红，大红，然后浅紫，浅蓝，