有的人就喜欢在鸡蛋里挑骨头。
和商业片谈思想，跟文艺片谈市场。
程玉安的两部文艺片，要不是拿的奖太大，还都是创历史的奖，差评肯定会更多——两部片子刚上映的时候都被人说过他只顾个人表达而忽视观众感受。
商业片也是这样，而且是你卖得越好他就越要挑你的刺。
盗贼同盟当时就被人骂：“很难想像程玉安拿完奥斯卡后的第一部电影竟然是这种毫无营养的爆米花电影。”
“一群人跑来跑去打来打去，不知所云。”
“程玉安用他的技巧成功玩弄了观众的情绪,实在不是一个奥斯卡导演该做的事。”
而对成绩更好的泰囧，也是同样的招数。
其实一部大卖的片子，一定是俗的！
“以电影为代表的中国文化产业不能只是紧盯票房，而应该注重文化导向，注重提高老百姓的文化素质与品位。”这句话当然对，但它是一句正确的废话。
他站在干岸上对你喊，要加油,要努力，但他绝不给你具体的建议和支援的工具。
喊这种口号不会翻车，但会讨人厌。
“教授讲得好有道理，”有网友在他微博下留言，“我学会了，以后就在商业片下说要提高的观众品味，跟文艺片说要拥抱市场。反正谁也不能说我错。”
“泰囧从前期宣传就一直强调自己是一部单纯的喜剧，就是想让人在年底哈哈一乐。这样一部单纯逗乐的影片还希望他提高观众的文化素质和品味？”
“要电影来教育观众，那要你们这群教授干吗？”
这都是好的，当年程玉安主动拥抱主旋律，和航天局拍火星救援的时候，一群公知教授可没少唱衰，说什么中国航天事业刚起步，拍这种片子是“好高骛远”，是“落后者的意淫”“没实力只能靠电影的想像聊以自慰。”
所以对于这种差评，远程也只是维持电影的正常宣发和公关，在一部10亿量级的电影面前，这些评论并不会对影片热度造成什么关键影响。
在现在全国银幕只有13000块的条件下，一部10亿级的电影可以通吃整个档期，正如盗贼同盟通吃五一档一样。
一九四二与王的盛宴无力回天。
整个12月被泰囧和十二生肖联手吃下。
远程宣发部门分析过十二生肖,从影片质量到档期再到阵容和宣发，一致认为十二生