“其实老师也挺紧张的，嗯，但愿你们最后能看到一场完美的音乐会。”
“另外。”
“听完这场音乐会之后，要记得这个寒假好好练琴。”
说着他双手合十对着镜头虔诚的皱了下眉头。
镜头定格了大约两秒，文晓渐渐向后退去。
傅天鸣：“一场音乐会，四首贝多芬钢琴奏鸣曲作品，灵感来自哪里？”
李安不好意思的笑了：“能说实话吗？”
傅天鸣：“我就喜欢听你说实话。”
李安：“其实最开始这场音乐会的主题并不是以贝多芬为主，我设计了很多方案。”
傅天鸣：“那为什么最后用了这一套。”
李安：“这段真播不了，跳过跳过。”
空气忽然安静。
接着舞台上响起三个年轻人的笑声。
笑声中，傅天鸣觉得李安这个家伙原来也不是看着那么一板一眼，也有搞事情的天赋，“明白了明白了。”
笑归笑。
在这个问题上李安也坦言说后来他又仔细想了想，这套曲目单应该是最好的选择了。
“或者说，这几部作品和我现阶段整个人的状态是比较贴切的。”
傅天鸣：“我们是不是已经进入下一个话题了。”
李安：“你是总监你说了算。”
傅天鸣：“莪是一名古典音乐爱好者，虽然我不会任何乐器，但我个人是非常喜欢贝多芬钢琴作品的。”
李安：“比如。”
傅天鸣：“第八号啊和第二十五号是我最喜欢的。”
李安：“悲怆和杜鹃。”
傅天鸣：“我在伦敦留学的时候每年都会看很多场关于贝多芬作品的音乐会，无论是交响作品还是弦乐四重奏，或是钢琴独奏会，听了那么多，我实际的切身感受就是十个演奏者就是十个贝多芬。”
李安：“贝多芬的创作构思宽广，涉及领域众多，我觉得这个没什么奇怪的，演奏者抓住其中任何一个面都可以去诠释。”
傅天鸣：“文学巨匠格里尔帕策曾经在悼词中说，贝多芬把他的一切献给了众人，从他们哪里却一无所获，于是他就远离了众人。”
“你觉得贝多芬距离我们这个时代远吗？”
李安：“你知道贝多芬与其他古典主义时期作曲家最明显的区别是什
点击读下一页,继续阅读 莫扎特别 作品《求求了，快回家练琴吧》230.对话贝多芬，时代的特立独行